¿Cuántos megapíxeles tendría el ojo humano si fuera una cámara?

Respondiendo a la pregunta, nuestros ojos tendrían alrededor de 576 megapíxeles. Nada mal, ¿no es así? No hay ninguna cámara fotográfica hecha por el ser humano que remotamente se acerque a esta cantidad.

No hay un sentido más importante que otro, pero ciertamente el de la vista es el que nos coloca en el mundo, el que nos otorga la dimensionalidad espacial y nos permite asimilar los conceptos de profundidad, ancho y largo, o sea, los tres pilares de la tercera dimensión en la que vivimos.

El espectro del color

Cuando los humanos tenemos una visión 20/20, es decir, excelente, somos capaces de distinguir unos 10 millones de colores distintos, dentro de la extensa gama de colores que nos ofrece la naturaleza, desde los más oscuros hasta los más claros.

Más curioso todavía es el hecho de que algunas mujeres presentan una mutación genética en los ojos que les permite diferenciar varios millones más de colores que nuestros usuales 10.

Otro dato curioso es que las personas que tienen ojos claros parecen tener una tolerancia mucho mayor al alcohol que las de ojos oscuros. Una explicación que quizá dé ideas del porqué: estudiando la genética de los indígenas americanos, algunos científicos se dieron cuenta de que los europeos tienen un gen que les permite procesar de mejor manera el alcohol y, aunque no signifique que no haya inmensos niveles de alcoholismo en los provenientes de Europa, sí indica que éstos aguantan más cuando beben que el resto. Lo cual, por extensión, corrobora lo de los ojos claros.

Y siguiendo con la línea genética, quienes tienen los ojos azules vienen de un único ancestro que vivió, según se calcula, hace unos 10.000 años en una región próxima al Mar Negro. Un dato más que confirma la teoría supercuriosa de que todos provenimos de un puñado de homo sapiens de hace 150.000 años.

Y cuando cerramos los ojos…

No sólo por la noche, cuando dormimos, o meditamos, o escuchamos música, o hacemos el amor, en nuestra vida mantenemos los ojos cerrados un 10% del día solamente parpadeando. Si no parpadeáramos, nuestros ojos se secarían y sufriríamos de incontables enfermedades e infecciones oculares, algo que no le ocurre al pez dorado, cuyos ojos no tienen párpados y por eso nunca se cierran.

Los nuestros necesitan lubricarse con el punto lagrimal, que se activa al parpadear.

Y si los ojos del pez dorado no tienen párpados, ¿a que no adivináis quién tiene los suyos más grandes que su propio cerebro? Pues el avestruz, aunque es un animal hermoso y sorprendente, no es de los más listos.

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Me gustaría dejar claro un término que confunde a algunos lectores: ¿qué he considerado una serie desconocida y por qué aparecen estas y no otras? He intentado seguir dos criterios para establecer las listas: el primero es que durante su emisión no superase una cuota de share acorde con su calidad (la manera de medir la calidad de una serie ha estado sujeta a los miles de votos de usuarios en IMDB y páginas de críticas reputadas como Filmaffinity); el segundo, es que haya dejado de emitirse, ya que las series en antena pueden dar un giro rotundo en la trama, decepcionar y dejar esta lista como mentirosa. Dicho esto, queda todo dispuesto para sentarnos en nuestros asientos, apagar las luces y disfrutad de una nueva gema en bruto televisiva. Hoy os traigo The Hour, Studio 60 on The Sunset Street y Firefly.

THE HOUR

«The hour» es un drama de espionaje emitido por la BBC durante dos temporadas y cancelado tan abruptamente, que sorprendió a todos: espectadores, productores, guionistas y creadores al mismo tiempo. «The Hour» estaba destinada a durar y necesita que seamos nosotros los que la introduzcamos en el campo de las series “gone but not forgotten”. Debía durar para mostrar al espectador un periodismo alejado del  “show time” de otras propuestas como «The Newsroom». Debía durar por Dominic West, que peleó hasta el final para hacernos olvidar al McNulty de «The Wire».  Debía durar por muchas razones, pero la principal es porque se quedo corta.

Su creadora Abi Morgan ha corrido el velo mostrando aquello que pudo ser y no se quiso, desvelando el guión de una tercera temporada que esperemos siga almacenada en su rincón creativo- porque Abi Morgan talento tiene y mucho. Véase «Sex Traffic» o «Shame».

Vamos a lo principal, ¿por qué elegir «The Hour» para llenar nuestros vacíos televisivos? Años 50. En la BBC está a punto de estrenarse «The Hour», un programa de periodismo objetivo que conducen en una especie de triangulo amor-odio tres amigos autodestructivos: la productora Bel, el reportero Freddie y el presentador Héctor. De trasfondo tenemos una Europa de posguerra que intenta alejarse del comunismo, una trama de espionaje  urdida por el MI6 y la construcción del Canal de Suez. ¿Te va gustando cómo suena la melodía?

Su aspecto técnico y el cuidado del decorado nos devolverá a los mejores momentos de Mad Men, su agilidad en los diálogos a momentos clave en la carrera de Aaron Sorkin y su elegancia y pulcritud en el acabado final nos dejará con la sensación de estar viendo a Jimmy Mcnulty avanzar de nuevo por las calles de Baltimore -eso es inevitable-.

Dos temporadas y doce capítulos, en total, para una de las mejores series británicas de la televisión. Apúntatela cuanto antes.

STUDIO 60 ON THE SUNSET STREET

La mejor forma de definir la cancelación de «Studio 60 on the Sunset Street» es la de un espejo traidor que refleja nuestras miserias matutinas -en forma de pelos desarreglados, ojeras y maquillajes que nos abandonan-. En este caso, «Studio 60» es el reflejo de la poca capacidad que tenemos -me incluyo- los telespectadores para diferenciar un producto televisivo de calidad de cualquier otra cosa. Dice muy poco a favor de nuestro que esta mirada introspectiva al funcionamiento de un estudio de televisión haya fracasado estrepitosamente en términos de audiencia.

La serie fue cancelada tras su primera temporada. Para el recuerdo nos queda uno de los retratos más efectivos del funcionamiento de un programa de sketches y la pizarra de corcho en la que Matthew Perry  desarrollaba más de una hora de puro entretenimiento.

Por todo esto y más, sus 22 episodios son un muy buen motivo para quedarse a disfrutar con Matthew Perry y compañía de uno de los guiones más acelerados e inteligentes del creador Aaron Sorkin. Llegados a este punto, me gustaría decir que nombres como Aaron Sorkin («El ala Oeste de la Casa Blanca» o «The Newsroom»), Mathew Weiner («Mad Men») o David Simon («Treme», «Generation Kill» o «The Wire») van a empezar a sonar a los espectadores de la misma manera que otros, como Steven Spielberg o Scorsese, son reverenciados en el mundo del cine.  Las series son el presente y el futuro a corto plazo. Después veremos qué pasa.

FIREFLY

Si cualquier lector se acerca a buscando una reseña objetiva de «Firefly», me temo que quedará bastante decepcionado. Primero, porque escribir una mala reseña sobre cualquier producto televisivo creado por Joss Whedon («Los Vengadores»,»Much Ado About Nothing») sería harto complicado. Segundo, porque unir de manera efectiva en una misma serie de 14 episodios, formatos tan diferentes como la ciencia-ficción, el Western, la comedia, el drama y regarlo con problemas existenciales que suenan serios viniendo de su protagonista (Nathan Fillion), es uno de los retos más difíciles de conseguir que se me ocurren. Yo aposté en contra de la serie desde los primeros 5 minutos…..y perdí. Vaya si perdí. Por todo esto, y además porque me atrevo a decir que es única en su género (que a saber cuál es), Firefly representa un must-see obligatorio en nuestra ruta seriéfila.

Pero ¿cuál es su argumento para que sea tan ingeniosa? Nos situamos dentro de 500 años, a contar desde el 2002. Una nave, comandada por unos rebeldes en constante huida de las autoridades, recorre zonas del espacio inexploradas o prohibidas. Trabajan como contrabandistas, pero sus vidas se verán alteradas por la llegada de un desconocido que quiere transportar un misterioso paquete. A partir de este acontecimiento, se les presentan situaciones donde tendrán que elegir constantemente entre ser unos delincuentes amigables o unos rebeldes despiadados.

Serie que explora la naturaleza de las relaciones humanas a la vez que presenta situaciones entretenidas, dosis de humor a raudales y una construcción de personajes con muchos matices. Y es rara, bastante rara –aunque en este caso no es nada malo-.

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Queremos recordar al lector que estos artículos no son una clasificación (de mejor a peor) de series de televisión, sino una forma de dar presencia a unas excelentes obras que fueron ninguneadas por la audiencia, a pesar de su altísima calidad. Dar las gracias, de nuevo, a aquellos que han propuesto series que comentar.

Esta vez os traemos Freaks and Geeks, Brön/Bröen, Paloma solitaria y Romanzo Criminale. ¡Vamos allá!

FREAKS AND GEEKS

Camino del nuevo siglo –y de la mano de Paul Feig y Judd Apatow – nos llega una dosis de realidad, que le da la vuelta a todo lo que creíamos conocer sobre historias de institutos americanos. Esta serie se come todos los tópicos, los mastica y te entrega 18 episodios sobre la trayectoria de unos adolescentes que atraviesan una época de cambios: controversias, disputas familiares, miedo al cambio, relaciones que se tambalean, primeros amores, dudas sexuales, desilusiones, momentos maravillosos y una mezcla de indecisión y ganas de vivir, que harán sentir al espectador que se ha colado en una experiencia tan realista como entretenida.

Debo decir que «Freaks and Geek»s, más que una serie, es un experimento social que acabó resultando bastante efectivo: en primer lugar, los actores tienen la misma edad que los chicos que representan. Sí, señores directores de Hollywood, ese es su principal secreto. Moraleja: no poner a actores y actrices de 30 años a representar a chicos/as de 16 es beneficioso.  En segundo lugar, la serie nos sitúa en un instituto entre los años 1980 y 1981. Los años 80 fueron una época de muchos cambios en USA – especialmente con la administración Reagan – lo que le da al conjunto sociocultural en el que se encuadra la serie, un toque de trascendencia que traspasa la pantalla. En tercer lugar, los actores eran el caldo de cultivo de una generación que hoy puebla nuestras pantallas: James Franco, Seth Rogen o Jason Segel son algunos de sus protagonistas.

En definitiva, una serie que hay que ver sí o sí.

BRÖN/BRÖEN (THE BRIDGE)

No quiero confundir al lector con el título. Existe una serie americana (bastante famosa) protagonizada por Demián Bichir y Diane Kruger titulada «The Bridge» que –pese a no ser mala en absoluto- no tiene parangón con su equivalente sueca (el remake es la versión americana, por supuesto).

La premisa es cuanto menos curiosa: un cuerpo aparece en mitad del puente que une Suecia y Dinamarca. Cuando los policías de los distritos de Malmö y Copenhague acuden al programa informático para ver en qué país se ha producido el asesinato, descubren que cada una de sus mitades se encuentra dentro del término de cada estado. A partir de ahí, dos policías totalmente incompatibles – el vividor danés Martin y la cuadriculada Saga – se ponen manos a la obra para atrapar a un asesino en serie que, con cada asesinato, pone de manifiesto un problema de la sociedad moderna.

Tensa serie policíaca que mantendrá al espectador agarrado al reposabrazos de su silla durante los 10 capítulos que dura su primera temporada. Me gustaría decir, no obstante, que acepto amablemente reseñas sobre su segunda temporada, ya que aún no he tenido tiempo de verla.

PALOMA SOLITARIA (LONESOME DOVE)

Pese al nombre de telenovela, nos encontramos, sin duda, ante uno de los mejores western de todos los tiempos. En realidad, su clasificación pertenecería al mundo de las miniseries, pero me voy a permitir el lujo de ponerla aquí por motivos sentimentales.

Augustus MCrae (Robert Duvall) y Woodrow McCall (Tommy Lee Jones) son dos antiguos rangers de Texas que, hartos de pelear contra un mundo cada vez más corrupto, deciden trasladarse a pasar sus últimos años a un pequeño rancho en la frontera entre México y Texas. Después de algunos años de paz y armonía, un antiguo compañero aparece en sus vidas para ponerlas patas arribas y ofrecerles viajar a Montana, donde todavía no habían sido diezmados los indios. Comienza así un viaje tan peligroso como épico en el que Augustus y Woodrow pondrán a prueba su amistad y la de los compañeros que les rodean.

Serie que obtuvo 7 emmys en 1989  (todavía el mundo de las series no estaba tan valorado como ahora). Una obra lírica de 6 capítulos, tan bella como necesaria,  que hará pasar al espectador por profundas fases de tristeza e inmensa alegría. Lanzo un reto al supercurioso que se aventure a ver esta maravilla: si durante los últimos 5 minutos de la miniserie no se os escapa una lagrimita, es que no tenéis corazón.

ROMANZO CRIMINALE (ROMA CRIMINAL).

Llegamos a la última, pero no por ello la menos importante. La historia de cómo crece la Magliana – una banda callejera que se apoderó de Roma a principios de los 70 – es, sin lugar a dudas, una de las mejores series de la televisión.

Stefano Sollima y su pandilla deleitaron al espectador en 2008 con una historia sobre chicos malos, que explora los entresijos del mundo de la mafia, las bandas callejeras con las habituales dosis de violencia, sexo, drogas, prostitución, juego, venganzas, pasiones y traiciones de este grupo de desposeídos. Unas magnificas interpretaciones y una excelente lectura del director de la convulsa época (la muerte de Aldo Moro, las Brigadas Rojas, el resurgir de grupos comunistas y un largo etc) que atravesó Italia en la década de los 70.

Aunque quizás la propuesta no sea la más novedosa -ascenso, progreso y decadencia de una pandilla ambiciosa- su cuidado aspecto técnico compensará al espectador por cualquier Déjà vu que pudiera tener.

Y recuerda: “Yo también estuve en la banda del libanés”. ¿Qué significa esto, querido lector? Te invito a descubrirlo personalmente.

Si quieres saber más sobre series, te recomendamos el artículo Pequeñas joyas desconocidas de la televisión II.

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